• L'urinoir de Duchamp, oeuvre la plus influente du 20e siècle

    LONDRES - Le célèbre urinoir de Marcel Duchamp a été élu «oeuvre d'art la plus influente du 20e siècle» par une communauté de spécialistes britanniques. Elle devance des oeuvres de Picasso, Matisse et Warhol.


    Le classement résulte d'une enquête auprès de 500 artistes, critiques, galeristes et conservateurs de musée.

    Ce sondage a été financé par la société Gordon's parrain du Turner Prize récompensant chaque année la meilleure oeuvre contemporaine.
    Le sondage a été rendu public mercredi, 1er décembre 2004 à Londres. L'urinoir en porcelaine blanche disposé à l'envers, baptisé «Fontaine», est emblématique des débuts de l'art conceptuel et d'une tendance au minimalisme.
    L'artiste l'avait exposé en 1917 dans une galerie new-yorkaise. Il avait alors suffi à Duchamp de qualifier son oeuvre d'»art» pour s'imposer au culot.
    Le palmarès réunit Picasso - en deuxième et quatrième place avec «Les demoiselles d'Avignon» et «Guernica» - et Andy Warhol avec le «diptyque Marylin». Figurent aussi Matisse, Beuys, Brancusi et Pollock.


    © ATS  
    2/12/2004  19:23 
     
     

     


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  • Funny peculiar Much has happened to Marshall Mathers in the two-and-a-half years since his last solo album, The Eminem Show. He has been embroiled in a vicious war of words with another superstar rapper. He has been investigated by the CIA. He has been compared to Hitler, after a 16-year-old tape of him advising listeners to "never date a black chick" was discovered.

    Why is Eminem doing jokes? Perhaps he's run out of things to rage about, says Alexis Petridis

    For any other artist, just one of these incidents would constitute a career-threatening disaster. By Eminem's standards, however, they amount to a stable and controversy-free few years. He has not been convicted of anything, nor denounced by the White House. The CIA concluded that he posed no threat to national security. The voice comparing him to Hitler belonged not to a human rights activist, but to Ray "Benzino" Scott, who was trying to jump-start his own ailing rap career and justify the racist coverage of Eminem in the Source, a magazine he co-owns. The war of words was with dunderheaded Ja Rule, which is a bit like pitting Alexander Pope against Pam Ayres. Even Mathers' reliably appalling mother finally seems to have shut up.

    Perversely, his fourth album suggests the one thing that could constitute a career-threatening disaster for Eminem is relative peace and quiet. Ever since he escaped the trailer-park poverty featured on his 1999 debut The Slim Shady LP, Eminem has required regular supplies of fresh controversy and new targets. "He can't keep saying the same shit," remarked Proof, a rapper from Eminem's woeful posse D12, prior to the release of The Eminem Show. But he did, just more vociferously than before. The result was a commercially and artistically successful cul-de-sac. When you have recorded a track like Cleaning Out My Closet - which called his mother a "selfish fucking bitch" and hoped she would "burn in hell" - you have no further to go: there is no way to continue exploring hatred as a theme without becoming self-parodic.

    To his credit, Eminem seems to realise that. Encore's opener Evil Deeds takes a half-hearted pop at his mother, but the subject is quickly forgotten. Puke attempts to make capital out of his ex-wife Kim's well-publicised drug addiction ("you're a fucking cokehead and I hope you fucking die" etc) but he sounds strained as he sings, as if he is trying to work up some bile even though his heart isn't in the task. In any case, sermonising about drugs is rather hard to take from a man with a Vicodin pill and a load of magic mushrooms tattooed on his arm.

    To Encore's detriment, Eminem seems to have little idea as to what might replace the vitriol and existential angst. On My First Single and Just Lose It, his plan appears to involve belching and making fart noises, which, with the best will in the world, won't suffice. He makes jokes: some work (there's a good one about Christopher Reeve's able-bodied shadow waiting to beat Eminem up for making fun of his paralysis) but most are feeble, relying on the rapper's pyrotechnic delivery to make them work. There's no wit about telling his critics to ring "1-800-I'M-A-DICK-SUCKER", but the relish in his voice can make you laugh out loud. More often, he sounds bored, as if he's going through the motions. The flat and repetitive music follows suit - even Dr Dre's production lacks its usual inventive spark.

    Three tracks demonstrate precisely what the rest of Encore is lacking, reminding you how remarkable Eminem can be when he has something to react against.

    Yellow Brick Road addresses the "racist" mixtape, offering the unlikely sound of Eminem being reasonable. Forced to justify his place within the rap pantheon, he is at his most inventive, mixing autobiography with hip-hop history, finally apologising. Like Toy Soldiers, about Ja Rule and Benzino, is similarly brilliant. Set to the album's one genuinely fantastic backing track, involving a military drumbeat and a sample from Martika's forgotten 1980s hit Toy Soldiers, its lyrics switch from truce-calling to belligerent indignation and back again, often in the space of one line.

    Finally, there is Mosh, the anti-war, anti-Bush track "leaked" just before the election. It offers both the best lyric Eminem has ever written and the one moment on the album where the repetitious production style works, providing a suitably relentless basis for his quickfire hectoring.

    That Mosh seemingly did nothing to affect the election's outcome is something of a double-edged sword. Eminem has said all along that his lyrics are essentially harmless, but conversely, The Eminem Show's White America claimed his fans were like a vast army of young nihilistic discontents at his disposal. Perhaps they're too young to vote or too nihilistic even to do his bidding. In that case, they're unlikely to notice or care that much of Encore is lacklustre: another multi-platinum success seems a given.

    But Eminem is nobody's fool: you suspect he knows perfectly well what the album's shortcomings are. His audible lack of interest during Encore's least-inspired moments raises intriguing questions about what happens next.

    3 stars/of 5  (Interscope/Shady)

    Alexis Petridis
    Friday November 12, 2004
    · Try our Eminem pop quiz

    The Guardian

    Guardian Unlimited © Guardian Newspapers Limited 2004
    Real Slim Shady rushes release to beat bootlegs



    Eminem
    Encore performance... this is not the first time that an Eminem record has had to be released earlier than scheduled
     
    Internet leaks of Eminem's forthcoming album have forced Polydor Records to bring the release forward to prevent the loss of thousands of pounds as pirated copies became widely available.

    Originally scheduled to be released next Monday, November 15, the album, Encore, will be on sale from today.

    Polydor said it was advised of the leak this week, and because it was unable to detect how many tracks had been posted on the net, decided to bring the release forward by three days.

    "With something like that it can spread like wildfire," Polydor said yesterday.

    "Once one person downloads it, it can be in everyone's inbox and just goes crazy. It's a nice bit of hype and pre-publicity, but it is quite a pain to have to rush something out like this."

    It is not the first time an Eminem release has been bought forward. His last album, The Eminem Show, came out early as a damage control exercise after pirated copies began appearing on American street stalls.

    Island Records has also had to decide whether to release U2's new album early this week, after copies began appearing on the internet two weeks before its schedule release date.

    The band had concerns that the hugely anticipated album would be the target for internet pirates after a tape was stolen from a recording studio in Nice this summer.

    But Island Records has said the release date will remain the same, and the album would be available from November 22.

    Lee Glendinning
    Friday November 12, 2004
    The Guardian


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  • La Tour Eiffel en patins à glace

    La Tour Eiffel chausse ses patins à glace: une patinoire sera installée du 10 décembre au 23 janvier au premier étage du plus célèbre des monuments parisiens.

    Jusqu'à 80 personnes à la fois pourront s'adonner aux joies de la glisse sur une surface de 200m2 et à 57 mètres au-dessus du Champ de Mars. La patinoire sera ouverte tous les jours de 9h30 à 23h. L'accès sera gratuit pour les visiteurs et les patins seront prêtés contre une pièce d'identité, précise dans un communiqué la société d'exploitation de la Tour Eiffel.

    En décembre 1969, un plan de glace avait déjà été installé sur la plate-forme du premier étage. L'ours du Cirque de Moscou avait alors été le premier à l'essayer. AP

    Sur le Net: www.tour-eiffel.fr

    PARIS (AP) mardi 23 novembre 2004, 15h53


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  • Des savants s'interrogent: et si l'univers n'était qu'un monde virtuel?

    La vie sur la Terre et tout l'univers pourraient n'être qu'une simulation informatique gigantesque, un rêve de super-ordinateur, supputent dans leurs derniers écrits deux scientifiques britanniques renommés, le physicien Martin Rees et le mathématicien John Barrow.

    La question de l'existence réelle du monde, posée par les penseurs de toutes les époques, est renouvelée selon eux par les progrès fantastiques et continuels de l'informatique.

    (AFP/AFP/NASA/Archives - mardi 23 novembre 2004, 10h56)

    "Il y a quelques décennies, les ordinateurs n'étaient capables de reproduire que des schémas très simples, explique à l'AFP Martin Rees. Ils peuvent maintenant créer des mondes virtuels avec de nombreux détails". "A terme, observe-t-il, on pourrait imaginer des ordinateurs qui seront capables de simuler des mondes peut-être aussi compliqués que celui dans lequel nous pensons vivre".

    Ce n'est qu'une théorie, ajoute Sir Martin, l'un des cosmologues (spécialistes des lois physiques de l'univers) vedettes de l'université de Cambridge (centre-est de l'Angleterre). Mais "elle doit nous conduire à nous demander si nous-mêmes pourrions nous trouver dans une telle simulation".

    L'univers, dans ce cas, ne serait pas un tout mais une partie d'un ensemble que Martin Rees et John Barrow appellent des "multivers".

    "On sait depuis longtemps que des civilisations techniques à peine plus avancées que les nôtres auront la capacité de simuler des univers dans lesquels des entités conscientes pourront émerger et communiquer entre elles", rappelle pour sa part John Barrow, directeur d'études à Cambridge également, dans un récent article scientifique.

    Des sociétés disposant d'une "puissance informatique beaucoup plus élevée que la nôtre, poursuit-il, pourraient simuler non seulement le climat ou la formation des galaxies, comme nous le faisons, mais aussi l'apparition des étoiles et la formation des systèmes planétaires".

    "Puis, imagine le chercheur, en intégrant les lois de la biochimie aux simulations astronomiques, elles seraient capables d'observer l'évolution de la vie et de la conscience".

    (AFP/AFP/Nasa/Archives - mardi 23 novembre 2004, 10h56)

    Tout aussi simplement que nous "suivons le cycle des insectes sur un fruit", elles regarderaient "les civilisations croître et communiquer, se disputer sur le fait de savoir s'il existe un 'Grand Programmateur' dans le Ciel", pouvant "intervenir à volonté, au mépris des lois de la nature habituellement observées".

    D'autres scientifiques refusent d'envisager l'hypothèse d'un monde créé par les machines.

    Seth Lloyd, un physicien du Massachusetts Institute of Technology (MIT) cité par le Sunday Times du 14 novembre, avance comme principale objection qu'un ordinateur capable de simuler la vie terrestre devrait être "inimaginablement puissant".

    Mais John Barrow ne s'appuie pas que sur l'informatique pour envisager que nous vivons peut-être dans "un univers simulé".

    Le plus troublant, selon lui, est l'équilibre infiniment subtil des conditions naturelles rendant la vie possible sur Terre. Un équilibre, suggère le chercheur, qui pourrait même s'avérer trop délicat pour se perpétuer sans que "de légers changements" lui soient apportés de temps à autre.

    LONDRES (AFP) mardi 23 novembre 2004, 10h56


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  • Exposition L'art Posthume @ Galerie Artcore  de 17 novembre 2004 - 15 decembre 2004

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    ARTCORE 07 : « LA COUR DES MIRACLES »
                                    17 NOVEMBRE 2004 – 15 DECEMBRE 2004
                                VERNISSAGE LE 16 NOVEMBRE DE 18H A 22H


    Les artistes :  DIRLOZ IMAGING    ARTUS de LAVILLÉON   ÉDOUARD SALIER   DANIELE TEDESCHI
    ALESSANDRO AKA TIM ODD & THE FRENCH CONNECTION – ALEXANDRE - ANNA ACQUISTAPACE – ANINA - ARTIST AUTIST- MILAN ATANASKOVIC-SAMUEL NEUHARDT - AUDREY RASPER - BAPTISTE DEBOMBOURG – CALIXTE – CHILL - CLAIRE B. - CLAUDIO CASSANO – DANIEL SCHOU - DIDIER HOHLWEG – FRED MATHIAS - FRÈDÈRICK HELWIDG - HUGUES ROCHETTE +  NATHALIE BREVET - JACQUES FERRAND - JAN WELTERS - JÈRÈMIE - JO - JULIEN LACHAUSSÈE - JULIEN PRUVOST - KAVA - LAETIZIA-VENEZIA - LAURENT ROUX - LAURIE THINOT - LISA ROVNER - MARJOLAINE - MÈLANIE ITEN – MISERICORDIA – OLIVIA LAVAGNE D'ORTIGUE - ORA-ITO - POMME CELARIÈ - PRALINE LM - RAMDANE - SERGE MALIK- SOANDSAU - STÈPHANE OLVIER - THIERRY THÈOLIER – XP - YANNOSH - YORGO TLOUPAS - ZEUS - AUGUST PFLUGFELDER - DAMIEN ROUDEAU - NELLI DAVID - PIERRE PROSPERO - ÖDÖN VON HORVATH - VIKTOR VEJVODA - VINCENT SANNIER - FRED WILLEM  - JULIEN BENASTEAU - FILIPPO ALFERO – LOUIS CIPRIAN – FOCCO FORMINI – ENRICO ASCOLI – PIERRE ARNAUD - SKIN BAG - NORBERT - XAVIER TOUILLET - MAGALI - RUBY ET BRUNE - PIERRE MOLINIER - LIORA ZITTOUN - GRAZIA - ALAIN STAEHLIN - FLORENCE GRANDIDIER -THOMAS WINTER  - BOGUE - MATHIEU LLORENS - BÈATRICE BRUNET - FILIPE JARDIM - DAMIEN BOUILLAGUET, MIMOSA -  MARTHE SALIER - FRANCOIS PEYRANNE - LAURIE THINOT- CHARLES BEDUE - BLUE BLANCO - JULIEN CHOCART – DIMITRI COSTES

    Autrefois, durant le XVIIème siècle, au cœur de Paris, la cour des Miracles fût un véritable espace de liberté, une zone franche où les marginaux et les exclus de tous poils s'organisèrent pour transformer ce qui était un « bidonville » en un véritable vivier de créativité.

    Aujourd'hui, en 2004, c'est au sein d'un hôtel particulier du XVIIème à quelques pas du site historique de la cour des Miracles que la galerie ARTCORE propose aux fondateurs de « L'ART POSTHUME » de faire revivre le temps d'une exposition cet état d'esprit unique en transformant à nouveau cet ancien hôtel particulier en un lieu de vie et espace de création foisonnant. Cette version moderne de la cour des Miracles, fondée sur les principes de l'amitié, des affinités électives et des valeurs qui constituaient l'âme de la Cour des miracles :  la constitution d'une « famille du cœur et de l'esprit », dépasse ici la simple exposition des 100 artistes participants à cet évènement pour  annoncer l'avènement d'un mouvement artistique. En effet mi-août 2004, quatre amis, Artus, Aleski, Daniele, Edouard, décident de lancer «l' art posthume » et co-signent un manifeste qui déclare « la mort de l'art contemporain». 

    Extraits du Manifeste de l'art Posthume :
    « En art, comme dans la vie, on a besoin de vérité, pas de sincérité. »
    « L'égoïsme (au même titre que l'individualisme, le dadaïsme, le situationnisme,
     ou n'importe quel « isme ») ne vaut que s'il est partagé. »
    « Être invisible est l'unique alternative qui soit laissée à l'art posthume pour lutter contre la société du spectacle. »
    « L'art posthume est notre anti-matière comme la matière fait l'art contemporain.»
    « L'artiste posthume ne dispose pas, il propose. »

    Attention historique !

    Chacun des artistes se verra octroyé une salle qui lui sera libre d'usage et d'accès, et où il réalisera une installation (vidéo, dessin, photo, peinture, écriture, audio). Dans la pièce adjacente à la leur sera reproduit l'équivalent d'un petit musée qui mêlera une sélection d'artistes choisie par les initiateurs du mouvement et sur des critères principalement personnels, et non-objectifs.
    À l'époque, Molière recréait avec Lully pour le roi et sa cour des scènes pittoresques de la cour des Miracles. Aujourd'hui dans sa demeure, ARTCORE crée une nouvelle fois des clashs esthétiques et temporels en revisitant la cour des Miracles à travers une exposition et un mouvement artistique naissant.


    ARTCORE – MAISON DE MOLIERE
    40, RUE DE RICHELIEU – 75001 PARIS – FRANCE
    TELEPHONE : 0147030960 – www .artcore.fr


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